J’ai testé le Canon EOS R6 V : Canon tient enfin son hybride pensé pour la vidéo

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Même capteur que la Cinema EOS C50, mêmes cadences, mêmes profils Log. Avec la stabilisation capteur en plus.

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  10 août 202610/08/2026 • 08:00

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Les appareils photo hybrides Canon filment bien. Très bien, même. L’EOS R5 II monte en 8K avec son capteur empilé de 45 Mpx, le R6 III plafonne en 7K avec le 32,5 Mpx hérité de la Cinema EOS C50. Les deux embarquent des profils Log sérieux et un des meilleurs autofocus du marché. Mais ce sont des appareils photo. On le sent au bout de vingt minutes de tournage, quand la surchauffe arrive ou quand il faut aller chercher une fonction vidéo à trois niveaux de menu.

Canon a commencé à répondre en septembre 2025 avec la Cinema EOS C50, premier boîtier à recevoir ce capteur de 32,5 Mpx. Une vraie caméra, avec ses menus Cinema EOS, sa poignée à deux entrées XLR et son tarif proche de 4 000 euros.

L’EOS R6 V reprend ce capteur, ces modes vidéo, ces profils Log et ce refroidissement actif. Il les installe dans un corps d’hybride, ajoute la stabilisation capteur dont la C50 est dépourvue, et s’affiche à 2 499 euros. Le reste du test consiste à savoir ce que l’on perd dans l’opération.

De loin, le boîtier ressemble à un hybride Canon amputé de son viseur. De près, c’est autre chose. Le ventilateur occupe la place du viseur, les commandes ont été redistribuées autour du tournage, et Canon a même ajouté un pas de vis sous le flanc gauche pour visser le boîtier à la verticale. On ne fait pas ça pour un appareil photo.

Canon accompagne le lancement d’un objectif inédit, le RF 20-50 mm F4 L IS USM PZ. Zoom motorisé, focale qui démarre à 20 mm, focus breathing corrigé : la cible est claire. Ce sont les créateurs qui tournent seuls, du format vertical à la production plus ambitieuse.

Face à la C50 d’un côté et à une Sony FX3 installée depuis cinq ans de l’autre, le R6 V doit prouver qu’il est autre chose qu’un arbitrage comptable.

Canon EOS R6VSpécifications techniques

Ce test a été réalisé avec un appareil prêté par Canon.

Canon EOS R6VUne caméra déguisée en appareil photo

La fabrication ne souffre aucune critique. Le boîtier est tropicalisé, la poignée reste profonde et la prise en main est excellente pour un appareil de 598 grammes nu, 688 grammes avec batterie et carte. On tient un outil, pas un objet de vitrine.

Le changement le plus visible par rapport à l’EOS R6 reste l’absence de viseur électronique, remplacé par le bloc de ventilation. On perd la visée à l’œil, on gagne des durées d’enregistrement qui ne dépendent plus de la température ambiante. Le calcul est vite fait quand on tourne. Il l’est beaucoup moins quand on photographie en plein soleil, et j’y reviendrai.

C’est la disposition des commandes qui raconte le mieux l’intention de Canon. Six boutons personnalisables, de C1 à C6, se répartissent sur le boîtier. J’y ai placé les zébras, les fausses couleurs et les modes de stabilisation. Une fois la configuration faite, on ne rouvre plus un menu de la journée.

Surtout, Canon a doublé le déclencheur d’enregistrement. Le premier, cerclé de rouge, tombe sous l’index. Le second se trouve en façade, accessible quand on filme face à soi ou quand le boîtier est monté sur nacelle. Une lampe témoin confirme l’enregistrement de l’avant du boîtier, ce qui évite la scène classique du plan tourné dans le vide pendant deux minutes. Ce sont des détails de caméra, pas d’appareil photo, et ils changent la journée.

Autour du déclencheur, Canon a intégré une bascule de zoom. Elle pilote le zoom motorisé du RF 20-50 mm sans que la main quitte sa position. Les deux molettes principales restent accessibles, le joystick garde sa précision et la grande molette arrière, signature de la marque, permet toujours de corriger l’exposition sans quitter le sujet des yeux.

Le RF 20-50 mm F4 L IS USM PZ prolonge la logique avec ses propres commandes : interrupteur de zoom motorisé, commutateur de stabilisation, bouton personnalisable sous le pouce. La répartition entre boîtier et objectif fonctionne bien. On règle la vitesse de zoom, on coupe la stabilisation, on rappelle une fonction, sans jamais changer de prise.

Reste le détail que personne n’attendait et qui se révèle le plus utile : un second pas de vis sur le flanc. Le boîtier se monte à la verticale sur trépied, et l’interface bascule avec lui. Pour qui livre du format vertical toutes les semaines, cela remplace une cage, une équerre et beaucoup de patience.

Canon EOS R6VUne connectique de plateau

La connectique confirme le cahier des charges. Ce boîtier a été dessiné pour passer ses journées sur un tournage.

La sortie HDMI adopte un connecteur Type A pleine taille. Cela paraît anecdotique sur une fiche technique. Cela ne l’est plus du tout quand un micro-HDMI se sauve au milieu d’un tournage. La sortie accepte en outre le ProRes RAW vers un enregistreur externe, et le boîtier fait office de webcam jusqu’en 4K 60p, sans logiciel intermédiaire.

Côté son, on trouve une prise casque, une entrée microphone au format 3,5 mm et la griffe multifonction Canon. Celle-ci accepte les micros numériques de la marque et le module Tascam CA-XLR2d, qui ajoute deux entrées XLR sans câble. Le boîtier enregistre jusqu’à quatre canaux audio, de quoi garder une piste de secours et un micro-cravate sur la même prise.

L’USB-C, en norme 3.2 Gen 2, transfère à 10 Gbit/s et alimente le boîtier en continu via une batterie externe Power Delivery.

Le double emplacement mémoire associe un logement CFexpress Type B, indispensable pour le RAW interne, à un second emplacement SD UHS-II pour les codecs plus légers ou l’enregistrement simultané.

Canon EOS R6VUn seul point de contrôle

L’écran tactile orientable sur rotule mesure 3 pouces pour 1,62 million de points. C’est la définition d’usage chez Canon depuis plusieurs générations, et c’est là que le bât blesse un peu. Sur un boîtier privé de viseur, cet écran devient le seul point de contrôle. En plein soleil, il tient, mais sans plus, et il faudra parfois sortir un moniteur externe pour juger d’un point délicat.

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La rotule, elle, reste le bon choix. À hauteur de poitrine, au ras du sol ou face caméra, l’écran suit. Et quand le boîtier bascule à la verticale sur son second pas de vis, l’interface pivote avec lui. Les repères de cadrage, l’exposition, l’audio : tout se relit dans le bon sens.

L’affichage par défaut couvre déjà l’essentiel : ouverture, correction d’exposition, balance des blancs, sensibilité, durée restante, autonomie. S’y ajoutent les outils de tournage. Le waveform contrôle l’exposition, et l’état de l’autofocus, des deux canaux audio, du profil Canon Log, de la stabilisation, du ventilateur et du Wi-Fi reste visible en permanence. Canon a eu l’intelligence de répartir tout cela sur les bords, sans jamais recouvrir le sujet. Au bout de quelques heures, on lit ces indicateurs sans y penser.

Canon EOS R6VAutofocus : Canon reste une référence

C’est le domaine où Canon ne se fait pas rattraper. L’EOS R6 V reprend le Dual Pixel CMOS AF II, épaulé par le DIGIC Accelerator qui prend en charge la reconnaissance et le suivi des sujets.

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Le boîtier identifie les personnes, les yeux, les animaux et les véhicules. Il accepte aussi l’enregistrement de dix visages prioritaires, ce qui règle le problème du sujet perdu dès qu’un passant traverse le cadre. Même quand le sujet occupe une petite partie de l’image ou disparaît derrière un obstacle, le suivi tient.

Les transitions de point se personnalisent, en vitesse comme en sensibilité. On obtient soit un autofocus nerveux pour le sport, soit des bascules lentes et propres pour une interview. La correction du focus breathing intervient au passage, et l’écart de cadrage devient négligeable pendant une bascule.

L’écran tactile complète le dispositif. Une pression sur un nouveau sujet et le boîtier bascule dessus proprement. Le mode de démonstration produit privilégie instantanément un objet présenté devant l’objectif, puis revient sur le visage. Les créateurs qui tournent seuls y gagneront des heures de montage.

Aucun autofocus n’est infaillible. Dans une végétation dense ou en très basse lumière, le R6 V hésite parfois une fraction de seconde. C’est rare, et cela reste sous le seuil de ce qui gâche une prise.

Canon EOS R6VRF 20-50 mm F4 L IS USM PZ : le premier zoom motorisé série L

Le RF 20-50 mm F4 L IS USM PZ a été développé en même temps que le boîtier. La plage focale surprend face à un 24-70 mm, mais elle se justifie. Les 20 mm servent à filmer à bout de bras ou à faire entrer du décor dans le cadre, et les 50 mm couvrent le reportage, l’interview et le documentaire. Ce qui manque, c’est la longue focale, et il faudra un second objectif pour cela.

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La vraie nouveauté, c’est le zoom motorisé, une première sur un RF série L. Sa vitesse se règle finement, et les transitions sont d’une régularité qu’aucun zoom manuel n’atteint. Il se pilote depuis la bague, depuis la bascule du boîtier ou depuis la télécommande BR-E2. Le focus breathing est maîtrisé au point de devenir invisible à l’usage.

La qualité optique justifie le badge L. Le piqué est excellent dès la pleine ouverture, les aberrations chromatiques restent contenues et le flare est bien géré. En photo, l’objectif se montre polyvalent, mais l’ouverture maximale à f/4 ferme la porte au portrait à faible profondeur de champ. Un 24-70 mm f/2,8 reste plus indiqué pour cet usage.

Canon EOS R6VIl photographie vraiment, mais pas partout

L’EOS R6 V embarque le capteur CMOS plein format de 32,5 Mpx déjà vu sur la Cinema EOS C50 puis sur le R6 III, associé aux processeurs DIGIC X et DIGIC Accelerator.

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Ce n’est pas un capteur empilé, et cela a des conséquences sur lesquelles je reviendrai. La définition, elle, tombe juste. Assez pour recadrer sans y penser, sans les fichiers de 45 Mpx qui saturent une carte en une matinée.

La rafale monte à 40 images par seconde en obturation électronique, avec une pré-capture qui conserve les vingt vues précédant l’appui complet. Sur le papier, c’est un boîtier d’action. Dans les faits, l’absence de viseur limite l’exercice : suivre un sujet rapide à bout de bras sur un écran orientable reste un compromis, quelle que soit la cadence.

Comme souvent chez Canon, les JPEG sortent utilisables tels quels. Couleurs naturelles, tons chair justes, balance des blancs d’une constance rare. Les RAW CR3 offrent une dynamique confortable, avec de la marge pour récupérer les hautes lumières ou déboucher les ombres.

La montée en sensibilité reste bonne sans être exceptionnelle. Jusqu’à ISO 6400, le bruit garde un grain fin et se traite facilement. Au-delà, ce capteur de 32,5 Mpx montre ses limites plus tôt qu’un capteur de définition très inférieure, où chaque photosite reçoit bien plus de lumière. C’est le compromis assumé par Canon, et c’est précisément le terrain sur lequel la Sony FX3 conserve l’avantage.

ISO100

ISO400

ISO1600

ISO3200

ISO6400

ISO12800

ISO25600

ISO51200

Deux absences méritent d’être dites clairement. Il n’y a pas d’obturateur mécanique, et le boîtier ne gère pas le flash (malgré sa griffe). La première se vit bien : le déclenchement devient silencieux et le rolling shutter reste contenu dans l’immense majorité des situations. La seconde ferme la porte au studio, au portrait éclairé et au reportage événementiel. Ce n’est pas un oubli, c’est une position.

Le R6 V ne cherche donc pas à battre des records. Il propose un équilibre cohérent entre définition, dynamique et réactivité, pour un boîtier qui photographie entre deux plans plutôt que l’inverse. Reste qu’il photographie vraiment, avec une poignée d’hybride, une pré-capture et une ergonomie de boîtier EOS. C’est déjà plus que ce qu’on demande à une caméra de cinéma.

Canon EOS R6VL’image d’une Cinema EOS, sans le tarif

C’est ici que tout se joue. Le boîtier enregistre en 7K Open Gate, au format 3:2 et sur toute la surface du capteur, soit 6960 x 4640 pixels.

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La cadence plafonne à 30 im/s dans ce mode, en RAW comme en RAW Light. Pour monter à 60 im/s, il faut passer en 7K RAW Light au format 17:9.

Sur une fiche technique, l’Open Gate n’est qu’une ligne. Sur un tournage, c’est la fonction qui change la méthode de travail. On tourne une fois, on livre une version horizontale et une version verticale, et il reste de la matière pour stabiliser en post sans entamer la définition finale. Combiné au pas de vis vertical, cela couvre les deux façons de produire du format social : recadrer après coup, ou cadrer vertical dès le départ.

En dessous, la 4K Fine suréchantillonnée depuis la 7K monte à 60 im/s et affiche un niveau de détail remarquable. La 4K 120 est disponible sans recadrage et avec le son, ce qui reste rare. La 2K grimpe à 180 im/s avec un léger crop.

Les vidéos RAW « internes » s’écrivent sur carte CFexpress Type B. Les fichiers sont lourds, mais la latitude en étalonnage le justifie. Pour un usage plus courant, les codecs XF-HEVC S et XF-AVC S descendent à des débits raisonnables tout en conservant du 10 bits 4:2:2, avec des variantes Intra jusqu’à 1200 Mb/s en 4K.

L’arrivée du Canon Log 2 constitue l’autre évolution majeure. Le profil était jusqu’ici réservé aux Cinema EOS. Canon annonce plus de 15 stops de dynamique dans ce mode, un chiffre à prendre pour ce qu’il est : une valeur constructeur, mesurée selon une méthode maison. Ce qui est certain, c’est que la marge en étalonnage progresse nettement par rapport au Canon Log 3, qui reste disponible. Le boîtier charge en outre des LUT au format .cube pour afficher un rendu proche du résultat final pendant la prise.

Les outils de monitoring sont complets : fausses couleurs, zébras, waveform, focus peaking, guides de cadrage. Sur un tournage simple, le moniteur externe devient facultatif.

La stabilisation annoncée à 7,5 stops fait le travail, complétée par la stabilisation électronique et par une correction du recadrage liée au sujet suivi. On filme confortablement à main levée, mais un stabilisateur garde l’avantage dès qu’il s’agit de marcher.

C’est surtout le point où le R6 V dépasse la caméra dont il est issu. La C50 ne dispose d’aucune stabilisation capteur, comme les C70 et C80 avant elle, et se repose sur la stabilisation optique des objectifs et sur un recadrage numérique. Pour qui travaille seul, à l’épaule, en reportage ou en documentaire, l’écart se voit dès le premier plan.

Le refroidissement actif tient sa promesse. Je n’ai rencontré aucune coupure liée à la température, y compris en 7K, et le ventilateur reste assez discret pour ne pas polluer une prise de son d’ambiance.

Ce n’est pas l’accumulation de fonctions qui marque, c’est leur cohérence. On ne compose jamais avec les limites d’un appareil photo auquel on aurait greffé un mode vidéo.

Il faut d’ailleurs le dire sans détour : sur l’image produite, je n’ai rien trouvé qui distingue ce boîtier de la C50. Même capteur, mêmes définitions, mêmes cadences, mêmes profils, même suréchantillonnage. Un plan tourné sur l’un se monte avec un plan tourné sur l’autre sans le moindre raccord à faire. Ce que Canon facture 1 500 euros de plus sur la C50 ne se trouve pas dans le fichier, mais autour.

Canon EOS R6VAutonomie : une endurance à la hauteur de ses ambitions

Canon retient la batterie LP-E6P, déjà commune à plusieurs boîtiers de la marque. En photo, l’autonomie couvre sans difficulté une journée de reportage avec deux accus.

En vidéo, tout dépend du format. La 7K RAW et la 4K 120 sollicitent lourdement le processeur et le ventilateur, et l’endurance chute en conséquence. J’ai toutefois enchaîné de longues séquences sans interruption, puisque plus rien ne s’arrête pour cause de surchauffe.

Le boîtier s’alimente par USB-C Power Delivery, et c’est là que la question se règle vraiment. Une batterie externe correcte et le R6 V tourne plusieurs heures d’affilée. Pour une interview, une captation ou du studio, cela devient le mode de fonctionnement par défaut.

En usage professionnel, je conseille malgré tout deux LP-E6P au minimum, et davantage si vous travaillez en RAW ou en haute cadence.

Canon EOS R6VPrix et disponibilité

Le Canon EOS R6 V est proposé à 2 499 euros nu, et à 3 699 euros en kit avec le RF 20-50 mm F4 L IS USM PZ.

Le vrai concurrent du R6 V ne vient pas de Sony. Il vient de Canon, et il s’appelle EOS C50. Sur le capteur, les définitions, les cadences et les profils, les deux boîtiers sont interchangeables. La question n’est donc pas de savoir lequel donne la plus belle image, mais ce que justifient les 1 500 euros d’écart.

Ce que la C50 apporte tient en trois points. Les menus Cinema EOS, avec leur logique de production. Une poignée à deux entrées XLR fournie, là où le R6 V exige le module Tascam en option. Et des capacités de rigging pensées pour un plateau, avec plusieurs points de fixation.

Ce que la C50 n’a pas, c’est la stabilisation capteur. Aucune, comme les C70 et C80 avant elle. Pour un tournage posé sur trépied ou monté en cage, cela ne change rien. Pour un opérateur seul, à l’épaule, en documentaire ou en reportage, c’est décisif.

Le partage est donc net. La C50 s’adresse à une équipe, le R6 V à une personne seule. Canon n’a pas dégradé sa caméra pour la vendre moins cher, il a déplacé les fonctions vers un autre métier.

Reste la Sony FX3, dans sa version FX3A depuis 2025, longtemps la référence de ce segment. Elle a cinq ans, et cela se voit : pas d’Open Gate, pas de RAW interne, un autofocus d’une génération précédente. Son capteur de 12 Mpx rétroéclairé domine toujours en basse lumière et son écosystème d’accessoires a eu cinq ans pour se construire. Mais Sony a encore relevé son tarif cet été, et à plus de 4 000 euros contre 2 499 euros, la maturité ne suffit plus à justifier l’écart.

La Nikon ZR partage la même philosophie de boîtier compact sans viseur, avec du RAW interne et une science de la couleur héritée de RED. Je ne l’ai pas eue en main, mais il faudra compter avec elle : Canon n’a plus le monopole de cette formule.

Le Panasonic Lumix S1 II reste la référence des outils vidéo avancés, avec l’Open Gate et une stabilisation excellente. Là encore, c’est l’autofocus qui départage. Mais le S1 II est aussi un vrai hybride, avec viseur et obturateur mécanique.

Enfin, le Canon EOS R6 III avec le même capteur et 400 euros de plus. Il conserve ce que les deux autres abandonnent : viseur électronique, obturateur mécanique, prise en charge du flash. Mais il n’a pas de refroidissement actif, et c’est ce qui décide. Si vous photographiez autant que vous filmez, prenez le R6 III. Si vous filmez d’abord, le R6 V coûte moins cher et tient la durée.

Produits alternatifs

Canon EOS R6V

8 /10

8 /10

9 /10

Notre avis sur Le
Canon EOS R6V

Design

9

Canon n'a pas retiré le viseur d'un R6 III, il a redessiné un boîtier autour du tournage. Le bloc de ventilation occupe la place de la visée, le déclencheur d'enregistrement est doublé en façade, une lampe témoin confirme la prise, et une bascule de zoom entoure le déclencheur. Le détail qui compte vraiment reste le second pas de vis, sur le flanc, qui permet de monter le boîtier à la verticale sans cage ni équerre. La finition est irréprochable et les 598 grammes nus se tiennent parfaitement. Ce n'est pas spectaculaire, mais chaque choix se justifie une fois la caméra en main.

Logiciel

8

L'interface reste celle d'un boîtier EOS, avec ses menus à onglets, et c'est à la fois sa force et sa limite. Force, parce que tout utilisateur Canon est opérationnel en dix minutes et que les six boutons personnalisables, de C1 à C6, permettent de ne plus jamais ouvrir un menu de la journée. Limite, parce qu'on n'y retrouve pas la logique à plat des menus Cinema EOS, où tous les paramètres de tournage sont exposés sur un même écran. Canon compense avec de vrais outils de vidéaste : fausses couleurs, waveform, zébras, focus peaking, LUT au format .cube chargeables depuis la carte, et un mode webcam UVC jusqu'en 4K 60p sans logiciel intermédiaire. C'est complet, bien pensé, mais toujours organisé comme un appareil photo.

Écran / affichage

8

C'est le maillon faible du boîtier, et il l'est par construction. La dalle tactile orientable de 3 pouces et 1,62 million de points est bonne dans l'absolu, mais sur un appareil dépourvu de viseur, elle devient l'unique point de contrôle. En plein soleil, elle tient sans convaincre, et un moniteur externe redevient nécessaire pour juger d'un point délicat. La rotule, en revanche, est le bon choix, et l'interface qui bascule avec le boîtier monté à la verticale transforme le travail en format vertical. L'affichage par défaut est dense mais lisible, les informations restant repoussées sur les bords sans jamais recouvrir le sujet.

Photo

7

Le R6 V photographie beaucoup mieux qu'une caméra, et un peu moins bien qu'un appareil photo. Moins bien au sens où l'expérience utilisateur est moins bonne, pas la qualité des clichés. Le capteur de 32,5 MP offre un excellent compromis entre définition, dynamique et poids de fichiers, les JPEG sortent utilisables tels quels avec les tons chair caractéristiques de Canon, et les RAW laissent une vraie marge en post. La rafale monte à 40 images par seconde avec pré-capture. Mais l'absence de viseur limite sérieusement le suivi d'un sujet rapide, et l'absence de prise en charge du flash ferme le studio, le portrait éclairé et l'événementiel. Ce n'est pas un oubli, c'est un arbitrage assumé.

Vidéo

9

C'est ici que tout se joue, et le R6 V ne laisse rien passer. La 7K Open Gate en 3:2 exploite l'intégralité du capteur, ce qui permet de livrer une version horizontale et une version verticale depuis la même prise, ou de garder de la marge pour stabiliser en post. Le RAW s'écrit en interne sur CFexpress Type B, la 4K Fine suréchantillonnée grimpe à 60 images par seconde, la 4K 120 se passe de recadrage et conserve le son. Le Canon Log 2 descend enfin sur un boîtier de cette catégorie, avec des LUT affichables à l'écran. Le refroidissement actif tient sa promesse, sans coupure ni ventilateur envahissant. Sur l'image produite, je n'ai rien trouvé qui distingue ce boîtier d'une Cinema EOS C50 vendue 1 500 euros de plus.

Autonomie

8

La batterie LP-E6P couvre sans difficulté une journée de reportage photo avec deux accus, et tient des séquences longues en vidéo tant qu'on reste sur des codecs raisonnables. La 7K RAW et la 4K 120 font évidemment chuter l'endurance, mais le vrai changement est ailleurs : plus rien ne s'arrête pour cause de surchauffe. Surtout, l'alimentation par USB-C Power Delivery règle la question. Une batterie externe correcte et le boîtier tourne plusieurs heures d'affilée, ce qui en fait le mode de fonctionnement par défaut en interview, en captation ou en studio. En usage professionnel, deux LP-E6P restent un minimum.

Note finale du test

9 /10

Le Canon EOS R6 V est le boîtier le plus cohérent que la marque ait sorti pour les vidéastes, et c'est aussi le plus embarrassant pour elle. Il reprend le capteur, les cadences, les profils Log et le refroidissement de la Cinema EOS C50, y ajoute une stabilisation capteur dont la caméra est dépourvue, et affiche 1 500 euros de moins. Sur le fichier livré, je n'ai trouvé aucun écart entre les deux. Ce que la C50 facture en plus se trouve autour de l'image : menus de production, poignée XLR fournie, rigging. Autant dire qu'elle s'adresse à une équipe, quand le R6 V vise l'opérateur seul.

Ce positionnement se paie. Pas de viseur, pas d'obturateur mécanique, aucune prise en charge du flash : le R6 V ferme la porte au studio et au portrait éclairé sans discussion possible. Il ne remplace pas un R6 III, il remplace une caméra.

Le calendrier finit d'éclairer la manœuvre. Sony vient d'annoncer la FX5, qui apporte enfin l'open gate et le RAW interne à la Cinema Line, mais à 4 600 euros. Canon propose les mêmes arguments pour 2 499 euros. Chacun a choisi son camp, et pour qui tourne seul, celui de Canon est difficile à contester.

Points positifs du Canon EOS R6V

• La 7K Open Gate en 3:2, sur toute la surface du capteur

• Le RAW interne sur CFexpress Type B, jusqu'à 60 images par seconde en 7K

• Le Canon Log 2, jusqu'ici réservé aux Cinema EOS

• Le refroidissement actif, qui supprime toute limite de durée

• La stabilisation capteur, absente de la C50

• L'autofocus Dual Pixel CMOS AF II, excellent

• Le pas de vis vertical et l'interface qui bascule avec lui

• Le double déclencheur d'enregistrement et la lampe témoin

• L'HDMI Type A pleine taille et l'alimentation USB-C Power Delivery

• Le tarif de 2 499 euros au regard de la concurrence

Points négatifs du Canon EOS R6V

• Aucune prise en charge du flash

• Pas de viseur, ce qui pénalise le suivi photo et la lisibilité en plein soleil

• Pas d'obturateur mécanique